長篇小說《煙霞里》是魯迅文學獎獲得者魏微在文壇沉潛十幾年后推出的轉型力作，讀者稱之為“中國版的《悠悠歲月》”，煙既有時代的波瀾壯闊，又有平凡人生的生動細節。

魏微成名較早，她的《化妝》《大老鄭的女人》《一個人的微湖閘》《拐彎的夏天》《胡文青傳》等都是當代文學的重要作品。

《煙霞里》對時代脈搏的把握，對個人命運和大時代之間那種細小、直接關系的建立，敘述準確利落，讓這個時代、歷史、社會的內容附著在人的身上，讓人的形象本身體現出時代的內容。

盡管魏微在《煙霞里》中實現了一種力量的轉型，但她并沒丟棄此前文本中細膩婉轉的抒情特質。整個小說其實就處在一種“煙霞里”的狀態。經過多年沉潛，魏微那種標志性的抒情依然在，不時給人驚喜，其中又有非常堅實的內核，使得該書具有宏闊的歷史感。

小說主人公田莊出生于上世紀七十年代的一個小山村，讀書，上班，結婚，生子，2011年去廣州生活。作為改革開放背景下成長起來的一代人，她走過的人生之路也與整個國家在這40多年中的發展變遷同步。這些從田莊身上漫涌過去的時代浪潮，也同時傾入我們每一個人的生活。田莊有著鄉鎮、縣城和一線城市等三種生活體驗，她的經歷涵蓋了當下大多數人的成長軌跡。沿著田莊的成長地圖，無論是70后、80后還是90后，都能在其中找到能與自己共鳴的一個角落?！稛熛祭铩穼崿F了對三代人成長的編年，小說中藏有每個人的流年記憶。

魏微在《煙霞里》里采用了極富挑戰性的編年體結構方式，將自敘傳、紀傳體、編年史、綜合視角、田野調查、散文筆法等熔鑄一爐，創造了一種嶄新的小說文本。書寫時代記憶，描摹精神成長，是文學寫作的重要題材。

《煙霞里》獨特的編年體結構對小說創作形式的創新以及70后作家對家國故園這一文學主題的責任承載和書寫深情，自然匯聚成為焦點和亮點，這使得小說獲得了十足的當代性。上世紀六十至七十年代出生的作家有著實鑿的家國情懷，他們較少直接表達這份關切，更擅長通過日常生活及人與家、人與人的關系串聯起時代鏈條。

《煙霞里》把兩種狀態有機地聚集在了一起。小說主人公田莊后來讀大學、考研，又南下定居廣州，她的每一次回家過年都變成了一種警醒：故鄉回不去了，但仍然要回。同樣的命題也給到縣城里的父母：兒，長大了是留不住的，但仍然要留。于是，漂泊、返鄉成為70后80后的集體心結。“人事空懷古，煙霞此獨存。”在魏微的理解中，生命是流逝的，但又是源遠流長的，在朝霞初露之時，在晚霞蒸騰之時，那種煙霞朦朧的意境，某種程度上也像每一個平凡人懵懵懂懂、磕磕絆絆的人生。

《煙霞里》在內容上極具當代性，在藝術上則完全致敬傳統，始終把塑造人物形象當作首要任務。小說是由凡人瑣事有序累積而成，但這些凡人瑣事的細節一旦讀完，合上書就會發現我們手里捧的是龐然大物。

“時代籠罩著每一個人，每一個家庭背后都有大歷史。”一個從小村莊走出的女性，堅韌地活著，她的一生似乎都在積攢一種力量，期望綻放出絢爛的煙火，卻以英年早逝為悲劇結局。生命的綻放與消逝如煙如霞，追問生命的意義構成了小說的主題。

魏微的小說細致但絕不甜膩，自有一種大氣在其中，《煙霞里》也不例外。