?馬小江

清代畫家袁耀繪制的《山莊秋稔圖》軸（見右圖），絹本設(shè)色，縱182.5厘米，橫96.8厘米，描繪了山民們秋收的忙碌身影和歡樂情景，館藏于北京故宮博物院。

圖中前景處是一片尚未收獲的農(nóng)田，其后是突起的巨大怪石和高大樹木，怪石后面是作者精心描繪的一家山民正在勞作。家中的婦女正在紡織，一大一小兩個兒童在玩耍，老者坐于門口，觀看兩個農(nóng)夫役使耕牛碾壓農(nóng)作物，其中一個農(nóng)夫在回望院落，原來是一人托茶而出，并且已經(jīng)走到院門口，引起了他的注意。

該畫立意秋收，表現(xiàn)了山村豐收的景象。畫中背景高山巍峨，壁立千仞，連綿不絕，煙云繚繞。高山左下邊的山谷中河水奔流，回旋于山間，河上有一座廊橋連接兩岸。無論是山石、樹木還是房屋、器具，都結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、繪制工整，尤其是注重細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，在濃密茂盛的枝葉中染以朱紅色，從中可看出秋季時令特點(diǎn)。中心畫面的最前方是一片成熟的稻谷，秋風(fēng)送爽，稻浪翻涌，后面奇石環(huán)抱，樹木高大挺拔，郁郁蔥蔥，幾戶人家掩映在綠樹之中，茅舍小院，意趣盎然。

院中人物雖然眾多，但刻畫得極為生動細(xì)致，神情各異，栩栩如生，從形體衣著、五官神態(tài)上都與其身份相符。所畫人物之間都是相聯(lián)系、互動的，前后左右呼應(yīng)，設(shè)計巧妙，足見作者觀察生活之深入細(xì)致。這是一幅具有濃厚生活氣息的山水畫，畫面安排錯落有致，結(jié)構(gòu)合理，層次分明，既紛繁復(fù)雜又統(tǒng)一于山水之間，顯現(xiàn)出作者精于刻畫的寫實(shí)功力。此圖主題鮮明，表現(xiàn)了山民豐收后的喜悅心情。

整圖染色后，局部需要強(qiáng)調(diào)的地方用重墨復(fù)勾。從石頭到山體保持了統(tǒng)一的畫法，形成了作者強(qiáng)烈的個人風(fēng)格。

用相對較重的墨色勾勒樹干，表現(xiàn)樹木挺拔有力，樹冠部分先用墨點(diǎn)后染色，渾然一體，表現(xiàn)了樹葉濃密茂盛，具有規(guī)律性，彎曲的樹枝穿插于樹葉之間，立體感較強(qiáng)。樹木按照秋季時令特色染以蒼綠色或者朱紅色，樹木的整體畫法也具有強(qiáng)烈的個人風(fēng)格。采用勾勒法畫出人物，刻畫生動細(xì)致，眉眼等五官俱在，都賦予其身份相符的活動，足見作者觀察生活非常細(xì)致，而且能找出具有典型作用的事物。

在畫作右上方款題：“山莊秋稔。丁丑春月中浣，邗上袁耀擬意。”下鈐“袁耀之印”白文方印、“昭道氏”朱文方印。“丁丑”是清乾隆二十二年（1757年）。

袁耀（生卒年不詳），清朝畫家，字昭道，江都（今江蘇揚(yáng)州）人。工畫山水、樓閣和界畫，畫風(fēng)工整、華麗，與父親袁江相似，其精品有勝于袁江者。偶作花鳥，亦甚佳。《畫人補(bǔ)遺》一書中稱其“山水樓閣尚能守家法”。

袁耀繼承了唐宋及明代仇英青綠山水的畫法，筆墨嚴(yán)整工細(xì)，設(shè)色艷麗濃郁，與袁江同為清代界畫代表人物。