?李笙清

越過寒露的門檻，荷葉枯卷，金菊吐艷，丹桂飄香，氣候宜人，好一派深秋盎然景色，正是古人踏青登高的好時節。面對如此深秋佳景，歷代文人墨客不吝筆墨，留下了許多膾炙人口的詩詞歌賦，唐代大詩人劉禹錫就發出過“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云去，便引詩情到碧霄”的由衷感慨。重陽攜霜降而來，美麗的秋色、重陽的意境入詩入詞，亦被歷代畫家精心繪之于丹青傳世。近日看到清代僧人畫家石濤描繪深秋重陽風情的兩幅作品，印象十分深刻。

石濤（1642—1708年），本姓朱，名若極，小字阿長，明皇室后裔，廣西桂林人。為逃避滿清統治者的迫害，他幼年即出家為僧，法名原濟（亦作元濟），號石濤，別號有大滌子、清湘老人、苦瓜和尚等多個。石濤工詩文書畫，天才橫溢，畫風疏秀清朗，自成一家，與弘仁、髡殘、朱耷并稱清初畫壇“四僧”。石濤傳世的山水畫很多，下面這兩幅刻畫重陽節令的作品充滿了濃郁的民俗氣息。

《王摩詰詩意圖》軸（圖一），紙本，設色。畫面采用全景式高遠構圖，山峰連綿，逶迤險峻，植被蕭索，云遮霧繞。溪流從兩山間流淌而下，繞山成溪。近景的半山之上，數座房舍掩映在稀疏的林木之下，從敞開的軒窗可以看到兩人對坐于窗前飲酒閑談、眺望山景的一幕情景。整個畫面立意清晰，氣象蕭索，充滿著一縷落葉蕭蕭、山嶺空濛的仲秋山水荒寒意象。畫左以隸書題有唐代詩人王維（字摩詰）的《九月九日憶山東兄弟》，詩句字體碩大，字形夸張，與畫面景色形成很好的搭配，儼然是對畫意最好的注解。詩曰：“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”詩的字里行間滲透著游子重陽時節身處異鄉的一縷綿綿無期的鄉愁。石濤以王維詩立意并題于畫端，以北宋山水畫家范寬筆意作畫，峰巒渾厚，氣勢壯闊，用筆強健，皴染濃密，以房舍中的人物為主體，賦予了重陽這個節令所包含的一種更直觀的鄉愁。身處異鄉，睹畫吟詩，不禁喚起我對故鄉物事的懷想，心里頓時有了與元代散曲家張可久重陽時節“歸雁橫秋，倦客思家”的同樣感受。

《重陽登高圖》軸（圖二），紙本，設色。畫幅上端書寫自題詩一首：“重陽無雨懶登高，筆寫蒼山興自豪。笑煞當時梅道者，敢將濃墨搨枯焦。”詩中“筆寫蒼山興自豪”中漏掉一個“山”字，作者特意在“蒼”旁加點，并在題畫詩最后補上一個“山”字。詩后款識：“甲子九月清湘石濤濟道人漫設于清溪。”畫面構圖平遠，山勢逶迤，群峰連綿，遠處云蒸霞蔚，虛幻神奇，近處植被葳蕤，溪流平緩，氣象氤氳。房檐顯露于林蔭之間，小舟靜泊于溪水之上。畫面右下方，一人站立于敞開的窗前，默默望著窗外環抱的溪水、蒼翠的樹木及畫面之外的遠方，一副若有所思的神情中滲透著重陽登高遠眺思念家鄉親人的畫意。用筆縱橫恣肆，勁健有力，用墨干焦并重，淋漓清潤。較之《王摩詰詩意圖》的疏淡清曠，石濤在這幅《重陽登高圖》中融入了更多的景物，并通過對山村民居的刻畫，營造出一縷濃郁的生活氣息。根據畫幅左邊現代著名書畫鑒定家徐邦達先生1998年所題邊跋可知，這幅畫創作于清康熙二十三年（1684年），石濤時年43歲，為其壯年期作品。

石濤的這兩幅作品構圖嚴謹，視野開闊，筆墨華滋，正如徐邦達題跋之“群峰點點看蒼潤，濃墨沙彌筆豈焦”，令人賞心悅目，心曠神怡，既詮釋了古時重陽時節登高懷鄉的民俗內涵，又刻畫出深秋山水的豐富意蘊。活躍于清中期的“揚州八怪”之一的鄭燮曾這樣評介：“石濤繪畫，千變萬化，離奇蒼古而又細秀妥帖。”從這兩幅作品中可以管窺石濤繪畫藝術的深厚功力。