作為中國古代五大名瓷之一，鈞瓷以其神奇窯變釉色技術著稱于世，每一件鈞瓷釉色的交融都是舉世無雙、超然物外的天工造物，世人皆稱“入窯一色，出窯萬彩”。青年作家李清源最新創作的《窯變》作為以鈞瓷文化為題材的長篇歷史小說，以要年紀事的形式展開，以神垕鎮翟家五代人對燒制鈞窯的癡迷為主線，講述鈞瓷的歷史傳承和變化，折射出中國近現代史和人物命運的變遷。

小說是虛構的藝術，而真實是小說的生命，如何平衡和調和小說的真實性與藝術性是小說創作者都必須面對和解決的問題。

《窯變》的故事發生地為河南禹州神垕鎮，作為鈞瓷文化的發源地，該鎮是承載鈞瓷文化記憶的重要空間，一提及鈞瓷，所有人的腦海里都會與神垕鎮產生關聯。曾燦爛一時的鈞瓷藝術，銷聲匿跡數百年后，在清朝末年方才逐步復蘇，新中國建立后重現輝煌。小說正是基于這段真實存在的歷史，以翟姓家族的變遷史呈現出中國近現代史。

作者以鈞瓷燒制的時序變化串聯起晚清變革、軍閥混戰、抗日戰爭以及新中國建立等重大歷史節點，搭建起小說的歷史骨架。又基于歷史進行合理想象，詳盡細膩地描寫清末至現代各階段的政治背景、社會環境以及生活風尚等歷史細節，生動還原與故事背景貼合緊密的真實歷史生活場景，讓鈞瓷歷史得以血肉豐滿。

《窯變》的魅力很大程度上源于這種歷史的真實感。著名作家梁鴻說，作者善于“在極小的事件和場景中迂回曲折，如剝洋蔥般，逐漸顯示出生活內部幽深隱秘的層層褶皺”。作者于鈞瓷發展歷史的縫隙處用想象、推理、思考來賦予翟姓家族變遷故事的百轉千回，呈現出平庸現實和凡俗人生里的生活樣貌，實現了小說創作真實性與藝術性的平衡。

小說的真實與歷史的真實緊緊相關，但更重要的是人性的真實。作者在《窯變》中深切描寫了人物身與心的內在肌理，“在精純而耐心的敘述中”呈現出人物內在的“成長于混亂與秩序之間的美與力量”，使字里行間充滿力量，人物形象栩栩如生，呼之欲出。

“人性如鈞瓷，入窯一色出窯萬彩”。作者的筆觸是鋒利的，他將“窯變”作為人世變遷的隱喻，書中翟姓家族五代人，有人為守護名節而死，有人為燒窯技術而癡，有人為追逐名利而狂，也有人為延續傳承而拼，每個人走進鈞瓷世界里，都需要經歷時間與人性的煅燒和淬煉。所幸的是，在歷經風雨洗禮和時代沉浮后，翟家的新一代在鈞瓷燒制技術鉆研和傳承中領悟到全新的傳承路徑和深刻含義。當鈞瓷燒制技術從神秘過渡到科學，鈞瓷燒制的成功率已做到“窯窯都成”，但在翟華胤看來，“鈞瓷是門藝術，藝術離不開技術，但也不能只有技術”“前頭沒路的時候，回頭路也是出路”，技藝精湛的他踏上了返璞歸真的“回頭路”，讓鈞瓷傳統技藝真正“復活”。在他的身上，我們可以看到精益求精的技藝追求，不拘于時的“工匠精神”，更有創新意識，這份精神既是回歸，更是升華。

游弋于作者勾畫的鈞瓷文化世界，于古老和現代的自由轉化中，不僅能探見人世間幽微而復雜的真實，更能在從容淡定的敘述里感受到穿越時空的力量。