廣東作家潘小嫻新近出版的散文集《一樹梅花一溪月》委實筆觸細膩，詩意盎然，字里行間鄉愁繾綣，猶如畫卷，直教人油然生發“今夕何夕，遇此佳著”之感慨。

散文這種體裁貌似入手容易，人人可為，也因此形成了嚴重的同質化、低質化現象。潘小嫻卻能獨標高格，如梅開嚴冬，文字樸拙而靈動，深情又個性，極具辨識度。在《一樹梅花一溪月》中，潘小嫻恰到好處地采用了雙重敘述視角，即一方面以童年的我——一個鄉村姑娘、孩子的視角憶往事、吐心聲、抒真情，另一方面又以成年的我——一個媒體記者、作家的視角去追念、去審視、去反思，在鋪陳描摹與今昔對比中表達對故園山水、民俗風物、鄉野美食等的深深眷戀、濃濃鄉愁與殷殷祝福……

歲月流轉，童年永恒——那些有趣的游戲、無邪的歡笑、奇異的幻想、懵懂的心思、晶瑩的委屈……如今都化成了一篇篇“直而不野，婉轉附物，怊悵切情”的美文，在馨香的紙頁間訴說著永恒。全書4輯作品，自《白鵝王子》開篇，由一幅“小姑娘撒腿跑，大白鵝展翅追”的“鄉路晨趣圖”引領讀者愉快步入作者年少時代的家鄉，去領略、去感受、去體悟那一方天地的山水之美、民風之淳與孩童之趣等。僅以第三輯“翩翩小兒郎，騎馬上學堂”為例，小伙伴們春斗碧草秋斗蟋蟀，進山砍材采摘野果，將鐵環滾成風火輪……可謂童心純純，童真滿滿，童趣多多，直讀得我這個“中年大叔”含淚微笑，世慮全消——童年竟是個“全科醫生”，它能治愈我們的一生。

在童年的視角之外，潘小嫻又以奔波十丈紅塵、歷經風雨滄桑的他鄉人視角回溯自己的精神原鄉，敘事中見熱愛，描繪中溢深情，對比中透思考，追憶中蘊哲理。誰又能想到，曾經難見一口荷塘的小村，如今卻是處處荷葉田田、荷花亭亭，而有著花兒一樣美麗名字的梅村，從前卻因時代與社會原因不曾植過一株梅，現實的圖景卻又是“小溪邊，梅花灼灼，映照得村中的溪水也晶亮了幾分；梅花公園，白梅紅梅，競相綻放，映襯著村人的臉龐，也靚麗了幾分……”

最是人間煙火暖，最是鄉愁若酒濃。作者筆下的故鄉梅村既充滿著無限的生機與活力，又承載著厚重的歷史和文化。喜的是，“梅村人家的小日子，如荷花盛開般，一天天圓滿起來了”，明亮與美好成了主色調，然而，作者卻又喜中有憂，因為在城市化、現代化快速演進的潮流沖擊下，那些“生命和歲月中的獨特氣味與獨特印記，正一步步地被剝離出去”，那些類似“美好一天，從與豬散步開始”“我挑著柴，哥哥站在橋頭等我”“暖暖光陰，與南瓜一起成長”這般拙樸、怡淡、悠然的傳統鄉村詩意畫卷已色褪影杳，令人惆悵、喟嘆并深思……

全書語言質樸而清新，明快又典雅，似溪流婉轉，若花開嫣然。你看：“楝花風吹的四月天，紫煙裊裊，紫霧繚繞，村里的小芳們，穿梭在楝花風里，踢呀踢，跳呀跳，笑呀笑，一個個人比花還嬌。”寥寥幾筆，融情繪景，景中見人，人比花艷，細品韻無窮。作者常慧心獨具地運用疊詞、雙聲疊韻等，情趣橫生，極富音樂美。譬如，她寫家鄉的美食“水浸鬼”“嫩滑爽溜，清冽冽，甜潤潤”，寫村井，“一年四季，水漾漾，情滿滿”，她寫家中的映山紅，“一年年，枝枝綴錦，朵朵流霞，似乎，人間的一切歡聚、離散、喜悅、悲憂，皆坦坦蕩蕩，也不勝纏綿……”至于比喻、擬人、排比等修辭及古詩文的引用、化用等更是信手拈來而又渾然天成。