在古代民間，有登高祈福、秋游賞菊的習(xí)俗，傳承至今又添加了敬老等內(nèi)涵。又是一年賞菊時(shí)，江西南昌八大山人紀(jì)念館館長周曉健為我們解讀蘊(yùn)藏在古畫中的“傳承密碼”。

菊花因其高潔的品格，被許多文人雅士視為知己，“八大山人”也不例外。據(jù)周曉健介紹，“八大山人”直接以菊花為主題的作品有數(shù)十幅之多，其中最具代表性的是《瓶菊圖》。

“八大山人”原名朱耷，是明朝宗室，明亡后遁入空門，以書畫自娛。55歲時(shí)還俗入世，選擇書畫作為自己的歸宿。其作品筆情恣縱，不拘成法，畫面簡潔，冷逸空靈，蘊(yùn)含豐富的哲學(xué)思想，對后世畫壇影響持續(xù)至今。

朱耷擅長花鳥、山水、書法，以白眼向天的花鳥聞名于世；但這幅題識為“甲戌年之重陽畫”的《瓶菊圖》卻因其親切寧靜的氣息受到世人的鐘愛。畫中菊花的高低錯(cuò)落、疏密聚散在落筆時(shí)就用心經(jīng)營過了，瓦罐也因柔韌自如的線及透明淹潤的點(diǎn)在土氣的質(zhì)感之外又多了一份靈氣，畫面恬淡、自然。

周曉健說，康熙三十三年政局平穩(wěn)、國家安定，這一年的朱耷69歲，還俗已十余年，在安穩(wěn)的生活中創(chuàng)作，自然流露出松快空靈的情緒。他在禪、道的思想滋養(yǎng)之下融會貫通，真正達(dá)到“物我兩忘”的超脫。

這一年，朱耷似乎興致很高，除了《瓶菊圖》外還創(chuàng)作了《魚鳥圖》以及《安晚冊》中的《鵪鶉》，均有題識可考。《魚鳥圖》中石頭的造型圓潤，用筆圓融，鳥之閑棲、魚之悠游見諸筆端。“鵪”與“安”諧音，鵪鶉的形象有平安的寓意。畫面中兩只鵪鶉偏安于怪石之下，石縫中點(diǎn)綴了數(shù)朵菊花，生氣十足。

周曉健說，1694年是朱耷藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)折的重要一年，僅這一年的存世作品有70多件，其中包括著名的《安晚冊》。在完成《瓶菊圖》和《魚鳥圖》等畫作數(shù)十天后，“八大山人”落款的“八”字便改用兩點(diǎn)寫法，從“笑之”變?yōu)椤翱拗薄?/p>

“這一時(shí)期的作品都表現(xiàn)出朱耷對生命的思考，他進(jìn)入了藝術(shù)的全盛期與高產(chǎn)期，在‘物我兩忘’與‘天人合一’中，畫出了他的生命體驗(yàn)，這是另一筆寶貴的傳承。”周曉健說。