從9月11日至10月10日，日本東京藝術大學美術館為參觀者提供了“時空穿梭”的機會——通過“文化遺產克隆技術”對佛像惟妙惟肖的復原，人們可以如身臨其境一般，體驗一場彌勒文化傳播之旅。

在一座色彩艷麗的交腳彌勒佛像前，據介紹，這是用超級“克隆”技術做出的、敦煌莫高窟第275窟交腳彌勒菩薩70％比例大小的佛像。原佛像是敦煌早期彌勒佛像的代表作，也是深受保護、不輕易對外開放的。在這里，大家不僅能親眼看到佛像，還可以隨意拍照留影。同時，“克隆”作品還具有輕便、可拆卸、便于移動的特點。可以說，“克隆”技術解決了“文物保護”與“公開展出”之間的矛盾，可以讓更多人感受敦煌文化的燦爛。

“文化遺產克隆技術”到底是一種怎樣的技術，是如何實現對文化遺產作品惟妙惟肖的復原的呢？

據悉，首先，要根據中國敦煌數字研究中心提供的第275窟的3D數據進行建模。然后用特殊的泡沫塑料進行塑型、拼裝。之后涂抹上敦煌當地的土打底，再將佛像表面及背屏上的圖畫用高清打印機打印在輕薄且延展性、貼合性都非常好的和紙上并貼上去，最后用與制作敦煌佛像相同的古代顏料進行上色，并由專業美術人員完成縫隙拼接及細節修補，一件“克隆”作品就基本完成了。

“克隆”技術不僅僅是照搬原作品，更重要的任務是依托真實可信的歷史數據，嘗試修復丟失、殘缺的文化遺產。比如第275窟的交腳佛，原作品中右手和左手手指都有殘缺，是通過“克隆”技術為佛像補充創作了左手和右手指，嘗試為大家展示完整的佛像。

談到策展緣由，東京藝術大學特聘教授、敦煌研究院特聘研究員井上隆史說：“這次展覽是有關彌勒的‘克隆’作品的一個集大成。你可以身臨其境地體驗到彌勒從犍陀羅傳到阿富汗，經西域、敦煌到朝鮮半島，再到日本的整個傳播路徑，也可以體驗到今年剛剛完成的策展作品巴米揚E號窟天井壁畫《青彌勒》和敦煌第275窟交腳佛。敦煌位于整個傳播路徑最中間的部分，它蘊含了非常豐富的文化，希望更多人通過“克隆”技術感受到敦煌魅力。”

這場文化盛宴也是中日文化合作的又一范例。中國敦煌研究院副院長張元林在接受記者視頻采訪時說，敦煌研究院與東京藝術大學有近三十年的友好交流與合作歷史，此次展覽是雙方的合作展出。“日本方面在原始真實、科學的數據基礎上對文化遺產，特別是對一些已經消失的文化遺產進行全息復原，十分可貴。”