□丁志鋼

燕下都作為燕國的重要都城，也是燕國中晚期政治、經濟、文化中心。近百年來，該遺址出土了大量的瓦當，形式全部為半圓形，學術界稱之為“燕下都半瓦當”。其紋飾種類之豐富，當面氣息之濃郁，制作工藝之精美，文化內涵之豐厚，引起學術界高度重視。燕瓦當與秦國雍城瓦當、齊國臨淄瓦當并稱為先秦時期我國三大地域出土瓦當，分別代表了三國文化，也稱之為先秦時期三大地域瓦當，備受矚目。

燕國是武王伐紂推翻商王朝后分封在北方的姬姓大國，建都于北京房山區琉璃河董家林一帶，歷史學界稱之為“燕初都”。春秋時期的燕國曾遷都至臨易（容城南陽遺址），燕國中晚期的都城在易縣縣城東南5華里處北易水和中易水之間。根據考古發掘記載，該故城遺址東西長約8公里，南北寬約4至6公里，總面積約40平方公里左右。

燕下都瓦當出土至今文字史料記載已達100余年，對燕下都瓦當的發掘歷史也經歷了100年，期間可分為四個階段：

第一階段為清末民初年間自然出土，如經歷大暴雨拍打沖洗地面使得重要文物出土。

第二階段為1929年到1930年，北京大學馬衡先生率領燕下都考古團對老姆臺進行小規模發掘，其出土文物以瓦當為代表，引起文物界高度重視。

第三階段為新中國成立后，全國大搞農田水利建設，為了配合工作，省市高校考古團隊對燕下都進行了系統科學的考古發掘。從上世紀五十年代到八十年代經歷了30年，對該遺址名稱、性質、概念進行系統明確的梳理。同時瓦當本身也存在明確的地層關系，與時空關系進行確立。這一階段為瓦當研究建立了標準，對以后的燕瓦當研究提供了堅實基礎。

第四階段為上世紀八十年代中期至今，相關部門停止了瓦當文物發掘，進行了大規模的科學保護。燕下都城址內外也有一些瓦當出土，除了文物管理所收藏外，很大一部分進入了民藏領域。

回顧燕下都瓦當收藏歷史，大體分為三個階段：

第一階段為北宋中期至清代，確定了金石學概念。瓦當研究屬于該范疇，對其研究僅僅重視其當面特征。

第二階段，各種文物構建載體為建筑物本身，除了瓦當當面特征以外，還有完整簡瓦特征，以及在建筑物上使用的方法和結構，接下來便從建筑物情景考古方向進行延伸。

第三階段，通過器物分析研究當時的人物、情景和文化，透物見人，透物見物，透物見史，從瓦當設立使用看到居住情景，通過瓦當看到建筑物使用情況，通過瓦當看到燕國這一階段的歷史進程，向多學科社會綜合考古方向來開展。瓦當圖案屬于美術學，文字屬于古文字學，瓦當本身屬于建筑學，制作工藝屬于工藝美術學，生產作坊可以考證燕國建筑機構和管理體系內容。

瓦當研究就是從金石研究向建筑考古研究，再向社會綜合研究的發展歷程，屬于社會歷史的科學見證。

燕國是與西周王室同為姬姓的諸侯國，其所用的瓦當直接沿用了西周王室宮殿所用的半圓形，從開始當面都是素面的，到后來的紋飾瓦當產生，當面沒有直接承襲西周王室宮殿瓦當上的重環紋，而是被學界稱作饕餮紋或獸面紋。

就現在能夠看到的考古資料和民間實物來看，燕國瓦當紋飾大致可以分為20個類別，主要有饕餮紋、蟠螭紋、獸紋、雙鳳紋、雙鳥紋、山云紋、棱狀紋、窗欞紋、人面紋、幾何紋、樹木卷云紋等等，其中有的類別里還有若干種不同的形式，風格多樣，變化豐富。在這么多的種類當中，饕餮紋是燕國瓦當最突出的風格樣式，其圖案一方面直接承襲了商周青銅文化及其藝術風格，另一方面也集中凝聚了深厚的地域祖源文化要素，表現出一種莊嚴神秘的原始宗教色彩。

從使用時間上看，從春秋早期到戰國末年，紋飾內容與風格表現出了持久性和連續性；從使用范圍上看，從國家都城到重要城邑，母題紋飾保持了廣泛的一致性和凸顯性；從時空關系上充分體現了燕國瓦當的地域一體和文化一脈。

燕下都瓦當，從目前考古發掘出土實物和民間藏品及有關著錄資料看，數量大、紋飾種類豐富是其一大特點，大概有60余個品種；從使用的建筑性質看，有宮室、作坊、居住和軍事防護等建筑物；從使用的時間看，跨越了從春秋早期到戰國末年整個東周時期。

燕下都瓦當研究在上世紀出現過的兩個高潮，第一個高潮在三十年代，以傅振倫《燕下都考古記》、常惠《北平研究院院務報告》、滕固《燕下都半規瓦當上的獸形紋飾》等文章為標志。第二次高潮是新中國成立后的五十年代中后期，以傅振倫《燕下都發掘品的初步整理與研究》《燕下都瓦》、楊宗榮《燕下都半瓦當》、李學勤《戰國題名概述》等文章為標志。此后，燕下都瓦當的研究便歸于沉寂，只在中國美術史、雕塑史等著作中略作論述。

文化學者吳磬軍先生經過長期研究，撰寫了《燕下都瓦當文化考論》燕下都瓦當專著。該書一面參以前人著述和考古資料，將瓦當紋飾分為“饕餮紋”“云山紋”“雙龍紋”“雙龍雙螭紋”“棱狀紋”“窗欞紋”“幾何凸線紋”“人面紋”“樹木卷云紋”“卷云草葉紋”等17大類，每大類之下又根據細微處的不同分為若干小類，僅“饕餮紋”下就細分為40小類，每一小類都附有圖片及研究文字。其中雙龍饕餮紋瓦當中饕餮雙目中飾“睛”和饕餮雙目間飾“桃形”紋瓦當，以及獨龍紋、棱狀紋、個別卷云饕餮紋等是從未見于前人著述的紋飾，應是燕下都瓦當的最新發現，充分展示了燕下都瓦當豐富的紋飾題材與精妙的構思設計。